由莫言编剧、王可然导演，赵文瑄、张凯丽、邓萃雯等主演的话剧《鳄鱼》自本年5月3日在江苏苏州湾大剧院首演，到9月1日在北京保利剧院的本轮收官上演，历经4个月，完成了宇宙16个城市的36场上演。所到之处，都引起了不雅众的强烈关心和浓烈反响。 《鳄鱼》是莫言得回诺贝尔文体奖后创作的首部原创话剧脚本，亦然他构念念十余年后全心创作的一部具有奇幻颜色的剧作。 上演分为四幕九场，三个半小时莫得中场休息。情节围绕主东谈主公单无惮绝顶在寿辰派对上收到的贺礼“鳄鱼”伸开国产 自拍，以深奥的情节贪图、独到的舞台手法、浓郁的“奇幻践诺目标”立场，率领不雅众共同探寻遮掩在东谈主性深处的“欲望之鳄”。
演员们都有高难度的颠覆性献艺 《鳄鱼》的演员声势汇注了赵文瑄、张凯丽、邓萃雯、么红、白凯南、李宗雷、李龙吟、王菁华、付兴、林子濠、白文显等开阔优秀演员，每个东谈主在剧中都有冲破性以致颠覆性的献艺。
上演一开场，演员们一个个从不雅众席中走上舞台，抛头出头，如同戏曲东谈主物亮相一样，在灯光中定格，清楚这些来自五湖四海、操着不同口音的“生旦净末丑”，既是芸芸众生，又是典型东谈主物，共同奏响震耳欲聋的“东谈主性欲望交响曲”。
中国台湾演员赵文瑄因在开阔影视剧中儒雅帅气的形象深得不雅众喜爱，《鳄鱼》是他第一次主演话剧，饰演一个反面东谈主物——非僧非俗的外逃贪官“单无惮”。
他在剧中台词量弘大，确凿特殊于一部中篇演义；尤其终结时一大段颇有莎翁悲催男主角仪态的独白，更是长达十多分钟一气呵成。为了记着如斯大都且复杂的书面谈话，赵文瑄把剧中所有这个词台词全部工工致整全抄了一遍，每天拿着这本“手手本”背台词。
中国香港演员邓萃雯相似为了台词付出弘大奋发，剧组专门派演员李宗雷担任她的台词率领，关联词仍然很难皆备编削她的“港普”口音，因此剧中专门将她饰演的贪官情妇“瘦马”设定为广东口音。
为了弥补我方在口音上的问题，邓萃雯在形骸进展凹凸了许多功夫，通过丰富的肢体谈话进展出东谈主物娇媚、凄沧等多样复杂的现象，而且还有从二楼高空飞跃而下的动作戏场景。
邓萃雯清楚我方从18岁收行以来，从来莫得花这样永劫期商讨脚本、排演和上演，是以以为“很幸福”。但此次上演对她而言亦然“演员奇迹生活中最难的一次”，通盘排戏进程让她好像去上了一个大学课程：“一直在学习，上完这个课程之后，还不错再演30年。”
本轮上演截止，邓萃雯清楚一定要给我方一个表彰——约闺蜜用粤语聊一整天。因为此前她为了普及我方的世俗语水平，几个月来只和别东谈主用世俗语换取。而且为了保握体形，她一直处于节食现象，当今终于不错痛景象快去吃北京烤鸭了。
在剧中饰演贪官浑家“巧玲”的中国国度话剧院一级演员凯丽，影视和舞台献艺申饬都相当丰富，但她也说“这是我方从艺40年来最具挑战的脚色”。她以极强的东谈主物塑造能力，把一个被丈夫放手、与情妇反抗、钦慕吸毒女儿，心中尽是恨与怨的悲催女性形象，呈现得立体弥散、档次丰富，而且还增添了一份奇幻乖僻颜色浓郁的笑剧感，现场成果极佳，令东谈主有目共赏。
凯丽还在剧中孝顺了独逐一句不是脚本中的台词——她饰演的太太“巧玲”在和邓萃雯饰演的情妇“瘦马”吵架时，因为听不清对方口音，脱口喊出了一句“说世俗语！”每次上演时都会激励全场不雅众爆笑。剧作者莫言看完上演后，忍不住盛赞：“好的演员不仅能演让东谈主钦慕的脚色，也不错演出奇让东谈主炸裂的脚色。”
凯丽出奇感谢导演王可然，清楚我方当今这种带有乖僻奇幻颜色的献艺立场，是导演定的调，何况作念了很牛的示范。她同期强调：“所有这个词的献艺都必须是从东谈主物的真情实感开赴，在这个底色上，怎么乖僻和奇幻都不错。”
凯丽坦言，从过去在《渴慕》中饰演“刘慧芳”驱动到当今，一直对我方都有很高的条件，“寰球知谈我当过贯通员，也当过兵，当时的标语等于：‘不要吃本钱，要立新功’。我心里也一直深深印刻着这几个字，是以我老是期待粗鲁用好的脚色、用每一次的惊喜呈报不雅众，”
东谈主东谈主都有细念念恐极的小细节剧中每位演员都为我方的脚色付出了许多奋发，导演也会想尽多样观念匡助他们面对脚色。
饰演文牍“刘慕飞”的资深演员李宗雷炫夸，导演为了让他找到“文牍”的嗅觉，专门帮他安排了一个信得过的文牍“率领”，对方出奇厚爱负责，看了他排演后给了他许多提议，比如普通坐着的时候，弗成通盘屁股坐在椅子上，而是要像《红楼梦》中描绘的一个细节，要“斜欠着坐”。
美国十次了李宗雷清楚，“咱们每个东谈主都用我方的专科能力，把东谈主物身上最有特质最具代表性的部分索要出来，呈现给不雅众。无数小的惊喜汇注在一谈，完成整部大戏。”
从事歌剧献艺三十多年的女高音歌颂家么红，没猜测导演果然让她来演话剧，何况饰演一个行动行径相当奇怪的行动艺术家“灯罩”；相声演员白凯南则成了巧舌如簧的投契作者“牛布”。
导演还给饰演“牛布”的白凯南贪图了许多动作上的细节，灵活进展出东谈主物前后现象变化的弘大反差。白凯南炫夸：“牛布起原对舅舅单无惮很卑微，点头哈腰的；终末他出了书有了钱翻了身，就暗渡陈仓拍着单无惮的肩膀给舅舅‘上课’了。最驱动我老演不好，可然导演就放狠话来激励我，说‘凯南，你能弗成男东谈主小数？’这句话是压力亦然能源，促使我更好呈现出了脚色常人满足的现象。”
王可然导演给饰演“唐太太”的王菁华贪图了用多样“奇幻大笑”来卓绝东谈主物脾气；给饰演风水大家“黄大家”的李龙吟则贪图了多样字正腔圆的口音，从而展现东谈主物复杂的身份经验和劳动模式。
后生演员林子濠在剧中饰演贪官和巧玲的女儿“小涛”，这个东谈主物从勤学生走向吸毒卖肾，恬逸顶用父亲买来的枪自戕，他的出现最令东谈主胆战心摇。也恰是这个孩子的自戕，让单无惮最终在向红运控诉和向鳄鱼发问的放浪中走向放手。
王可然导演还在脚本基础上，依葫芦画瓢创造出了一组进展“灵魂”的东谈主物。有不雅众防御发现，剧中提到“瘦马”打胎失去了三个孩子，但却总有四个后生演员随从自戕的“小涛”一谈“灵魂轻薄”。王可然清楚，他刻意不单用三个演员，等于因为他们代表的不仅是单无惮故去的孩子们，而且是所有这个词被欲望所兼并掉的芳华和人命。
饰演鱼商人老黑的演员付兴追忆谈：“这个戏是一个基于践诺目标的奇幻题材，咱们演员拿到这样一个脚本，嗅觉难度相当大。每一个东谈主都要拿出一个鲜嫩的脚色，既要在一套献艺体系之下，互相脚色之间还要有极大的诀别度。咱们台上的一言一行，每句台词，每个动作，都是为了劳动整部戏，让它在践诺目标基础上有着更浓的奇幻颜色。”
上演将“践诺”与“奇幻”胶漆相投有着多年戏剧制作申饬的导演王可然，不仅斗胆转换，将电影级别的视觉制作本领应用于戏剧舞台，打造出前所未有的数字“鳄鱼”，而且让舞台酿成了“困兽园”，每个被欲望驱使和折磨的东谈主都开释出了兽性。他们在如同“豪华监狱”一样的客厅里，互相诈欺、哄笑、撕咬、折磨，戴着刑枷起舞，挂着冥联庆生，最终在癫狂荒唐的绝境中迎来末日审判。
王可然导演还将通盘戏院都酿成了舞台。演员们从不雅众席中登台，在不雅众身边献艺；用手电筒照耀舞台上的单无惮，也将光束射向不雅众。
极具现代戏院特色的多媒体视觉成果更是溢出通盘舞台，涌向不雅众，让所有这个词东谈主都卷入到这出“通往悲催的玄色鬼幻喜闹剧”之中，从主东谈主公身上看到“鳄鱼”，也看到自我。
“鳄鱼”看成礼物也看成终章，从天而下冉冉推广，它是本剧最遑急的脚色。剧中无数次先容它是狂暴的猛兽、欲望的化身、旁边的冲动。这条握住长大的鳄鱼，吃掉肉食、吃掉残念、吃掉过往、吃掉梦想、吃掉但愿、吃掉挂牵，然后启齿点头，吞下贪官，也吞下通盘世界。
剧中还有许多充满遐想和创造力的神来之笔。举例当牛布假装吹箫时，七手八脚去趋承明显错位的箫声；刘慕飞接电话时莫得拿得手机，但声息仍是回响在不雅众的头脑中；多媒体呈现成果传神的鱼缸中的鱼，唯独在单无惮内心欲望翻滚之时才游弋……舞台深奥地将践诺与奇幻胶漆相投，写实与写意会通，以乖僻艺术手法体现奇幻文体特质，赋予戏剧更多的进展张力和更广袤的遐想空间。
莫言看完戏后也不由叹惋谈：“许多的情节是那样的练习，又是那样的生分。这评释咱们的创作团队，如确凿脚本的基础上进行了新的创造。每个演员都对各自的脚色有长远的知道，他们的演绎以致超出了我的遐想。”